30 ago 2009

Recado desde la ruta ayuujk

Sólo para comentarles de que estamos a unas horas de iniciar la caminata por los alrededores del Zempoaltépel. Acompaño a Yásnaya Aguilar, una amiga lingüista originaria de Ayutla, en su portentosa empresa de registrar todas las variantes dialectales de la lengua mixe. Durante una semana conformo el equipo que la acompaña en su caminata que lleva más de seis semanas y que inci´po desde las zonas bajas.

Ahora, en plena sierra, la niebla es omnipresente. La lluvia también, el musgo y los helechos palpitan. A la espera de empezar la caminata confío en que mi cuerpo, mi soporte y vehículo, responda y soporte subidas y bajadas, los pedregales y ríos, la noche y la niebla.

La tarde desplegada, escribo estas palabras sólo para dejar constancia de presencia. Poros y sensibilidad abiertos, espero que todo marche.

En el camino: que el hilo de plata de la vida nos ilumine.

21 ago 2009

Responso por Pina Bausch y Merce Cunningham

Siempre es lamentable que mueran los poetas. Y más en tiempos de oprobio. Dos de los más importantes coreógrafos y bailarines del siglo XX, la alemana Pina Bausch y el estadounidense Merce Cunningham, murieron el 30 de junio y el 27 de julio, respectivamente.



Bausch (1940-2009) supo trascender en sus obras la barrera tradicional entre la danza y el teatro, siempre bajo una visión inquietante de la condición humana. Redefinió el género de la danza-teatro hasta fundirlo con la actuación, la danza moderna y música ex profeso bajo un estilo renovador.


Inició sus estudios de danza profesional a los catorce años en Essen con Kurt Jooss y se perfeccionó en la Escuela Juilliard de Nueva York con maestros como Anthony Tudor. De regreso a Europa fundó su propia compañía en 1973, la Tanztheater Wuppertal, sinónimo de excelencia en el teatro-danza. Creó más de 30 coreografías, entre las que destacan La consagración de la primavera (Stravinski), Orfeo y Eurídice (Gluck), Nur Du, Mazurca Fogo y la celebérrima Café Muller.

Se recuerdan sus participaciones en películas como Y la nave va (1982) de Federico Fellini, o en Hable con ella, de Pedro Almodóvar, donde aparecen dos de sus piezas más representativas.



Con estudios de ballet desde los diez años, Merce Cunningham comenzó su carrera de solista en la compañía de Marta Graham, en 1939. Conocería más tarde al músico John Cage, quien se convirtió en su compañero artístico y sentimental hasta la muerte de éste en 1992. También fundó su propia compañía, la Merce Cunningham Dance Company. Colaboró con diferentes artistas: Jasper Johns, Robert Rauschenberg, Bruce Nauman, Richard Serra, incluso con músicos contemporáneos como Radiohead y Sigur Rós en Split Sides proyecto de 2003. Realizando casi 200 coreografías durante su vida.

Transgresor, introdujo las nuevas tecnologías, la electrónica, la informática, medios audiovisuales y otros experimentos en la danza contemporánea. Cunningham (1919-2009) fue pionero al utilizar el cine y el video como recurso de trabajo y concebir junto con Cage que la música y la danza se encontraran en el escenario pero sin conocimiento previo entre ambas. Es a partir de estas herramientas que posteriormente desarrolló el programa informático Dance Forms.

Con trayectorias y propuestas estéticas distintas Bausch y Cunningham representan dos de las cimas más altas del arte del siglo XX. Desde aquí los recordamos y celebramos sus obras. La danza moderna debe decidir qué hacer con el legado de ambos y mirar hacia adelante, sin olvidar lo ya hecho antes.

www.pina-bausch.de www.merce.org

4 ago 2009

Every Death Is Suicide, Jo Jieun

Every death is suicide
and therefore to live is to die

that is
very close to the truth.

Like Dawn.

Dawn.
When dreams are fading away
as ebbs in the fog.
When the birds anouncing
another day of realization.

The light comes through the dawn,
like the world is absorbed into the light,
like death comes to life.